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2019-04-20 11:11 来源:中华网

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四、要妥善处置城市群发展过程中可能出现的各种社会问题,做到提前预防,及早处理。投资界人对虚拟现实产业的潜力并不看好。

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巩汉林在川分享表演心得:表演一个人物,我要准备三种方案

2019-04-20 10:58:11 来源:四川日报
编辑:蒋娜
百度 每每想到年迈的父母跟弟弟妹妹们商量如何分摊我以后日渐高涨的护理费时,已经各自成家却并不富裕的他们为难沉默的态度,我是那么黯然而绝望。

  “表演可以是街头卖艺,也可以是在剧场唱歌剧。那些优秀的表演,一定是需要刻画人物,展示人物关系,推进剧情,为剧本上的平面角色赋予生命,从而完成舞台艺术创造。”4月11日上午,首届中国曲艺牡丹奖得主高级研修班在彭州开班,著名小品表演艺术家巩汉林率先为学员主讲《用心体验人物忘我表演角色》。

  在小品领域,巩汉林与赵丽蓉、黄宏等艺术家合作,为观众奉献了《如此包装》《打工奇遇》《鞋钉》《装修》等众多经典之作,同时他还大量参与电影、电视剧演出。在这位表演艺术“多面手”眼中,优秀的表演离不开“用心”和“忘我”。

  □本报记者余如波文/图

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  曲艺容纳多种表演体系,“不得了”

  出生于沈阳的巩汉林,1988年拜师于相声名家唐杰忠,正式踏上表演之路。后来,他逐渐向小品、影视方向发展,唐杰忠非但没有阻拦,还加以点拨和鼓励。从艺30多年,巩汉林留下了无数经典舞台形象,不过他的讲座却从理论开始。

  “全世界有三大表演体系,斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系和梅兰芳为代表的京剧艺术体系,我们都要有所了解。”巩汉林说,不同的表演体系,或强调进入角色的情感世界,或认为应与角色有所“间离”,或遵循严格的表演程式与逻辑。

  那么,曲艺应该纳入哪一种表演体系?巩汉林认为三者兼而有之。

  “比方说评书,当说书人讲到刘备、关羽、张飞如何如何的时候,他带着自己的分析判断,制造出了‘间离’效果。当他亲自去演绎人物的时候,又是在用情感体验角色,与角色融为一体。而在具体的表现方式上,评书又有很多类似戏曲的程式。”巩汉林说,曲艺表演容纳了多种手段,“不得了”,这既是它的高度,也是难度所在。

  “作为曲艺演员,更应该认真揣摩人物,充实自己的表演,否则容易造成人物形象扁平、张力不够。”巩汉林还特别提醒,曲艺作为一种现场艺术,观众的作用不应忽视。“出道”早期表演相声前,巩汉林总会躲在幕布后偷看观众席。“看本场观众的年龄、性别等,这样有助于根据他们的特点,在演出时拿捏分寸、推进节奏。”

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  表演“要寻找自我,也要放弃自我”

  在小品、电影和电视剧中,巩汉林塑造过大量经典形象,有社会底层的商贩,有唯利是图的老板,有口才出众的说书艺人,有心狠手辣的特务,甚至还有抑郁症患者。“演员的任务是创造角色,一个演员不能只演一种状态,那不是好演员。”

  怎样才能把握不同人物的状态?巩汉林认为,一定要感受角色,进入角色的状态,在角色中寻找自我。“角色身上有什么特质?哪种特质是你具备的?想清楚了,表演才会有抓手。”不过他也表示,表演的时候要“忘我”,因为演的是角色而不是自己。“要寻找自我,也要放弃自我。相信‘我就是这个人’,这是一种很高的境界。”

  为了形象地解释,巩汉林播放了三段小品视频《如此包装》《打工奇遇》和《鞋钉》,分析自己饰演过的三个“老板”。例如《打工奇遇》中,饭店老板巩汉林身穿长袍马褂,“面试”赵丽蓉扮演的老大娘。“为什么我的手垂着、身子勾着,声音也故意压扁、靠前?因为小品里要招聘一个‘饭托’,扮成慈禧太后陪客人吃饭,我用伺候人的形象正好能搭配。这就是演员与角色、生活与艺术、体验与体现的统一。”

  巩汉林透露,表演一个人物,自己一般会准备三个方案,然后跟导演商量确定一个最好的。“最起码,皇上要说皇上的话,太监要说太监的话,否则人物只能是空壳。不同的角色要有各自的生活习惯和行为逻辑,这样的表演才有说服力。”

  原标题:巩汉林在川分享表演心得:表演一个人物,我要准备三种方案

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